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木佐貫さん

キャラクターのデザイン、モデリングから、アニメやイラスト監修などアートディレクションと色々やらせてもらっています。最近、リリースしたのが、『ロックマン・イレブン』。最初に夢中になってやったゲームの最新シリーズに関わることができました。すごくうれしかったです。

石田さん

キャラクターのモデリングがメインで、そのリーダーをしています。19年秋、新規タイトルの『ASTRAL CHAIN（アストラルチェイン）』を手掛けました。社風だと思うのですが、「何でもやって良し」というところがあって、少人数で作りたいものをたまに言い合いもしながら作ってみた、という感じです。

前田さん

ゲームデザイナー（ゲームプランナー）は、ゲームのコンセプトから企画書を作り、アーティスト、プログラマーにこういう制作をして欲しいという仕様書を渡し、開発を進めます。それ以外も幅広く、音声収録に立ち会うこともあります。

木佐貫さん

ゲームを作る工程を川に例えると上流の部分。下流の方から、「早く！」と言われやすい立場ですね（笑）。

前田さん

アーティストの絵やそれを動かすプログラマーには、みんな気づいてくれますが、ゲームデザイナーは気づいてもらいにくいんですよね。でも、どの画面にもすべてに関わります。制作したゲームの感想を聞いたときに、「その場面はこういう理由で作った！」と胸を張れるのが、仕事の魅力、やりがいですね。

石田さん

またうちの社風ならではですが、企画やアートもやる気があったら任されて、どんどんやれることです。原案よりもっと良くしようとクオリティーを上げたら、評価も上がるし、それがやりがいです。ダメ出しをされたら、一瞬落ち込みますが、正しい指摘であれば受け入れる。意固地にならないというのも大切です。

木佐貫さん

やりがいは、お客さまの反応です。キャラクターの誕生日とかに会社にプレゼントが届いたりして、デザイナー冥利につきるというか。誰かの楽しみや癒やし、推しになってくれたらと思いながら作っていますので、良かったなと思います。マンガや映画と違い、プレイヤーは体験をしているので一体感が強い。反対のネガティブな感情も大きくなるのは、仕方ないと思っています。それだけ期待されていたからで、「次、頑張ります！」という気持ちでいます。

前田さん

全く反応のない方が辛いですよ。新作情報を出してもTwitterの検索にひっかからない、とか。情報を出すたびに、検索しては、どんな風に期待されているのか気にしています。

木佐貫さん

思わぬ方向に予想が進んで、「やばい！」と思ったり、異様に期待値が上がったすることもありますね（笑）。

石田さん

コミュニケーション能力は必要です。人間がチームでやっているのが、ゲーム作りなので。「どうすればおもしろいか」という絶対的な価値観を追い求めていく姿勢も大切です。

前田さん

快く仕事をしてもらえるように指示を出せるということが、ゲームデザイナーとしてのコミュニケーション能力になると思います。もう１つ、ゲームを自分のためでなく、お客さまのためにという考え方を持てることです。

木佐貫さん

キャラクターのデザイン、モデリングから、アニメやイラスト監修などアートディレクションと色々やらせてもらっています。最近、リリースしたのが、『ロックマン・イレブン』。最初に夢中になってやったゲームの最新シリーズに関わることができました。すごくうれしかったです。

木佐貫さん

チームプレーの仕事なので、チームプレーができる人。ただ、いつも柔らかくいる必要もなく、自分のこだわりやゲームに関する知識を深めるとか、自分の武器があるのも良いと思います。

木佐貫さん

ゲームは体験を作ることなので、色んな経験をして欲しいです。遊びや旅行など、好き嫌いせず、可能性を狭めずに。経験は絶対にムダにならないと思います。

前田さん

学生時代の作品は、恥ずかしがらずにたくさんの人に見てもらってください。自分だけでは見えなかったものがわかってくると思います。プロになれば全世界の何百万人の方にプレーしていただくことになるので、学生のうちにそういう意識を持って制作に取り組んでください。

石田さん

学校の3年間は実は、そんなに長くない。入学した時から業界に向けて技術をきっちり身につける意識を、と思います。志を一緒にする仲間がいるので高め合っていけば良いですし、そうした仲間は仕事をしてからもつながっていきます。